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In Leipzig erinnern in diesem Jahr das Gewandhausorchester und der Thomanerchor an die Urauff\u00fchrung vor 300 Jahren und interpretieren unter der Leitung von Reize die Johannespassion am Gr\u00fcndonnerstag (28. M\u00e4rz) in der Thomaskirche sowie in der Nikolaikirche am Karfreitag (29. M\u00e4rz).<\/p>\n
Gespielt wird die erste Fassung von 1724. \u201eEs geht darum, das zu zeigen, was Bach vor 300 Jahren geschrieben hat\u201c, sagt Reize. Zu dieser Urfassung gebe es zwar keine edierten Noten. Aber f\u00fcr den Thomanerchor hat Reize gemeinsam mit dem Leipziger Muskverleger Martin Kr\u00e4mer und Bach-Archiv-Direktor Peter Wollny das notwendige Auff\u00fchrungsmaterial erstellt. Insgesamt gibt es vier Fassungen der Johannespassion von Bach und eine f\u00fcnfte, die diese miteinander vermixt.<\/p>\n
Der Erz\u00e4hlung aus dem Johannes-Evangelium stehen in den Arien pers\u00f6nlichen Reaktionen auf das Geschehen gegen\u00fcber. Die Chor\u00e4le spiegeln die Gef\u00fchle der Gruppe, der Gemeinde. Bachs Amtsvorg\u00e4nger als Thomaskantor, Johann Kuhnau, hatte diese musikalisch angereicherten Passionsauff\u00fchrungen eingef\u00fchrt. Bach, seit 1723 Thomaskantor, nutzte ein Jahr nach seinem Dienstantritt die erste Gelegenheit, daraus etwas ganz Besonderes zu machen.<\/p>\n
Reize w\u00fcrde \u201egern mal in die Gesichter der Menschen von damals schauen\u201c, sagt er: \u201eIch stelle mir immer vor, wie das gewirkt hat, das muss v\u00f6llig verr\u00fcckt gewesen sein.\u201c Der Eingangschor mit \u201edieser Wellenbewegung, dem Suchenden, das hat es zuvor in dieser Art noch nie gegeben\u201c.<\/p>\n
F\u00fcr den Komponisten Hans Werner Henze (1926-2012) kommen in Bachs Johannespassion \u201eDinge zur Sprache, die bis dahin mit T\u00f6nen zu sagen niemand gewagt, niemand vermocht oder auch nur versucht hatte\u201c. Der Dirigent John Eliot Gardiner sprach einmal von einer \u201eunerreichten Bildhaftigkeit\u201c der Komposition, mit bis ins Mark gehenden Dissonanzen.<\/p>\n
\u201eDie Qualit\u00e4t liegt erstmal darin, dass kein Ton zu viel drinsteht\u201c, sagt der Chordirektor der Dresdner Kapellknaben, Christian Bonath. Bach schaffe \u201eeine enorme N\u00e4he zum Affekt\u201c und erm\u00f6gliche damit das unmittelbare Wahrnehmen. Er habe so \u201eunglaublich gute Musik geschrieben, dass man nur davon profitieren kann, wenn man sich damit besch\u00e4ftigt\u201c.<\/p>\n
Nicht zuletzt deshalb haben die Kapellknaben jetzt zum ersten Mal in ihrer rund 350-j\u00e4hrigen Geschichte die Johannespassion aufgef\u00fchrt. Regul\u00e4r gestaltet der Chor, der einst f\u00fcr den zum Katholizismus konvertierten Dresdner Hof gegr\u00fcndet wurde, die Messen in der Dresdner Hofkirche. Dass die Bach’sche Passion bisher nicht aufgef\u00fchrt wurde, liegt an der Geschichte des katholischen Chores, der f\u00fcr die Liturgie, nicht aber f\u00fcr Konzerte zust\u00e4ndig ist.<\/p>\n
Bonath h\u00e4lt die Auff\u00fchrungen au\u00dferhalb der Gottesdienste f\u00fcr wichtig. Er will damit auch Menschen ansprechen, die keine Messe besuchen w\u00fcrden: \u201eUnsere Aufgabe ist es, alle zu erreichen, nicht nur die vier Prozent Katholiken, die wir hier noch sind.\u201c<\/p>\n
Die Johannespassion stand lange Zeit im Schatten der noch viel umfangreicheren Matth\u00e4uspassion von Bach – heute nicht mehr. L\u00e4ngst werden beide Werke auch szenisch aufgef\u00fchrt, die Johannespassion vor einigen Jahren vom Ballett der Leipziger Oper in der Choreografie von Mario Schr\u00f6der. Auch der US-amerikanische Theaterregisseur Peter Sellars fand faszinierende Bilder. Nach seiner Ansicht ist die Johannespassion ein St\u00fcck \u201ef\u00fcr Suchende, f\u00fcr Menschen, die immer wieder von vorne anfangen\u201c.<\/p>\n